素描石膏像的學(xué)習(xí)是美術(shù)生學(xué)習(xí)素描人物頭像的基礎(chǔ)學(xué)習(xí)目標(biāo)，也是美術(shù)生素描學(xué)習(xí)中不可規(guī)避的繪畫項目，那么美術(shù)生在素描石膏像的寫生學(xué)習(xí)中應(yīng)該掌握怎樣的技巧呢?今天小編老師就給大家分享一下美術(shù)生素描石膏像寫生的方法技巧和作畫步驟。

素描造型訓(xùn)練中的整體性原則，是從造型的認(rèn)識到造型的表現(xiàn)貫穿始終的基本造型原則。作為石膏頭像寫生的要點，著重圍繞造型中的整體性問題進(jìn)行分析研究，在整體性原則的規(guī)范下，正確認(rèn)識和處理石膏頭像寫生過程中的各種關(guān)系，進(jìn)一步增強素描造型的整體意識，提高素描造型能力。

一、從造型構(gòu)圖到作畫步驟

整體感，是畫者對畫面所表達(dá)的客觀物象的一種認(rèn)識，以及這種認(rèn)識作用于觀者所產(chǎn)生的一種感覺。它是指畫面所呈現(xiàn)的包括準(zhǔn)確、生動、概括地表現(xiàn)形體特征和精神內(nèi)涵在內(nèi)的完整性。即是說，整體感并不是僅指對客觀物象局部與局部，局部與整體關(guān)系的準(zhǔn)確把握，還包括了對客觀物象形體特征和精神內(nèi)涵的藝術(shù)表現(xiàn)。

構(gòu)圖，是構(gòu)成畫面整體感和重要因素之一。因此，構(gòu)圖的整體感并非僅僅是將客觀物象畫“全”，而應(yīng)該是通過特定的構(gòu)圖形式，將對象的“形”與“神”呈現(xiàn)于畫面，包括對象形體動勢、造型特征和神態(tài)表情。

而石膏頭像寫生及以后的造型訓(xùn)練課題，所表現(xiàn)的主要對象是人，從造型的角度講，除了人的形體結(jié)構(gòu)、明暗色調(diào)的變化較之靜物更趨于復(fù)雜外，還在于人有生命，有精神情感。因此，“形”與“神”是構(gòu)圖整體性不可缺少的因素，要為形象的塑造和精神內(nèi)涵的表現(xiàn)努力尋求完美的構(gòu)圖形式。(圖112構(gòu)圖與整體感)是三種不同的構(gòu)圖形式，都不以“求全”為目的，卻具有完美的整體性，在塑造形象的同時，揭示了人物的性格和精神氣質(zhì)。

構(gòu)圖與整體感

如果說構(gòu)圖是構(gòu)成畫面整體感的重要因素之一，堅持從整體到局部，從局部到整體的嚴(yán)謹(jǐn)有序的作畫步驟，則是保證畫面整體感的重要條件之一。(圖113 作畫步驟與整體感)所展示的作畫步驟，從造型的構(gòu)圖開始，到造型的結(jié)構(gòu)分析，形體塑造直到調(diào)整統(tǒng)一，始終貫穿著整體性作畫原則。從形體結(jié)構(gòu)的把握到透視比例的判斷，從明暗色調(diào)的歸納到形體塑造的充實，始終在整體的比較中逐步深入，每一個步驟階段的畫面都保持著相對的完整，從而保證了造型的整體感。

作畫步驟與整體感

二、從深入刻畫到加強減弱

在石膏頭像寫生的過程中，就形體的刻畫與表現(xiàn)來講，整體感并非意味著面面俱到，刻畫愈細(xì)愈好。恰恰相反，這正是使畫面整體感遭到削弱及破壞的“通病”。

要提煉概括而不面面俱到，要分清主次而不平鋪直敘，這是藝術(shù)的規(guī)律。運用整體觀察的方法，對象的主體部分將會具體清晰地呈現(xiàn)出來，次要、細(xì)小部分將會減弱模糊地消退下去，這是視覺的規(guī)律。對于形象的刻畫與表現(xiàn)必須依據(jù)藝術(shù)的規(guī)律和視覺的規(guī)律，通過加強或減弱去能動地表現(xiàn)對象，才能獲得形象塑造的整體感。

在深入形體刻畫中，“加強”與“減弱”是一對矛盾的統(tǒng)一體，是藝術(shù)表現(xiàn)的共同規(guī)律。在石膏頭像寫生中，“加強”是深入刻畫，“減弱”也是深入刻畫，對此一部分的“加強”，即是對彼一部分“減弱”，兩者是辨證統(tǒng)一的。那種把深入刻畫僅僅理解為“加強”，而把“加強”又誤認(rèn)為是面面俱到重畫一遍的認(rèn)識，是十分片面，甚至是有害的。